Aleksey Uchitel, Umelec ľudovej Ruskej federácie a umelecký riaditeľ rockového štúdia, začal dokumentárnymi filmami, rovnako ako jeho slávny otec, dokumentárny režisér Efim Yulievich. Teraz sú celovečerné filmy Mladšieho učiteľa ocenené prestížnymi cenami a sledujú ich diváci z mnohých krajín sveta
Alexey sa narodil v roku 1951 v Leningrade. Od útleho veku bol na scéne so svojim otcom a keď vyrastal, začal sa podieľať na tvorivej filmovej dielni v paláci priekopníkov, kde študoval fotografiu a kino. Preto od detstva vedel, že sa stane režisérom ako jeho otec.
Vďaka počiatočným skúsenostiam pochopil: na vytvorenie filmu musíte poznať všetky etapy v tejto veci. Preto som po škole išiel do VGIK študovať nie ako režisér, ale ako kameraman. Urobil to však druhýkrát, ale stále sa stal študentom na VGIK.
Filmová kariéra
Po strednej škole Alexei pracuje v dokumentárnom filmovom štúdiu av roku 1977 bol prepustený jeho prvý film „Sto tisíc“. Teraz dokumentárny film vo svojej biografii zaujíma najdôležitejšie miesto.
V roku 1986 natočil jedinečný film „Rock“, v ktorom premietal zábery zo života rockových hudobníkov týchto rokov. Zastrelil Borisa Grebenschchikova, Viktora Tsoi, Jurije Ševčuka a ďalších. Podobné filmy tejto úrovne o tých rokoch sú preč.
Ďalšou profesionálnou prácou režiséra je dokumentárny film Bypass Channel. Hovoril tu o rôznych inštitúciách, ktoré sa nachádzajú na oboch stranách kanála: kultúrne paláce, šialené azyly, teologická akadémia. Takže všetko je v ľudskom živote bizarne kombinované.
V tých rokoch sa Učiteľ stal slávnym ako jeho otec, ale rozhodol sa ísť ďalej - do výklenku hraných filmov. Okrem toho sa na to vytvorili všetky podmienky: počas natáčania filmu o baleríne Olgy Spesivtsevovej zomiera sama hlavná postava a dokumentárny materiál nestačí. Potom úplne zmení koncept a natáča celovečerný film „Mania Giselle“. Obrázok získal prestížne ocenenia v Rusku a zahraničí.
Nasledujúci film, Denník jeho manželky, získal hlavnú cenu Kinotavr a tri ceny Nika. V nadväznosti na to režisér rozdáva filmy jeden po druhom, ktoré diváci a kritici všeobecne uznávajú: „Prechádzka“, „Vesmír ako premonícia“, „Väzeň“. Posledný obraz však vyvolal ostrú debatu medzi kritikmi, rovnako ako film Matilda, ktorý niektorí horliví morálni ochrancovia požadovali zákaz.
Filmy režiséra zjavne vyvolávajú také otázky, ktoré sú pre tých, ktorí chcú tento príbeh ozdobiť, a zároveň pre našu realitu, nepohodlné.
